Старый фотоаппарат
Виталий медленно вошел в мастерскую, остановился посередине пространства, свободного от штативов, осветительных приборов, стульев. Полутьма окружала его, потому что свет давала только дежурная лампа, висевшая в центре. Странное ощущение наполняло его – смесь тяжелой горечи и зыбкого волнения. Никогда теперь не раздастся здесь хрипловатый голос его деда, которого он любил и уважал, хотя виделся с ним в последние годы не часто. Теперь он – хозяин этой мастерской, ему решать, что будет здесь происходить, какие съемки состоятся, если состоятся вообще.
Дед был известным фотохудожником, признанным мастером портрета. Он умел передать характер человека так, словно писал его красками подобно опытному художнику, который в состоянии немного менять облик того, кто появляется на холсте. Две цели могут быть тому причиной: показать характер либо приукрасить реальность. Но фотокамера передает лишь то, что «видит». Чтобы проявился характер объекта съемки, надо ловить изменения, происходящие на лице, а для этого неким образом воздействовать на того, кого снимаешь. Как? В этом всё искусство.
Дед умел это делать, недаром заиметь его портрет старались многие известные люди: политики, писатели, актеры, спортсмены. Они приезжали сюда, в эту просторную мастерскую. Дед, у которого было несколько современных дорогих камер, лучшие свои портреты делал на старых камерах, с гармошками, студийных, стоявших на тяжелых штативах. Для съемки использовались большие фотопластинки, как и сто пятьдесят лет назад. Такие фотопластинки по-прежнему производили где-то за границей и, кажется, в России. Дед умел проявлять их, потом печатать с них фотографии большого формата, которые затем появлялись на выставках. При этом дед, будучи немолодым человеком, освоил и работу с электронной техникой, умел обработать цифровые фото с помощью специальных программ. Но старые фотоаппараты не бросил.